山之势气、水之浩气、树之骨气 |
发布时间:2014-07-03 |
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画家周启良,是我今年3月中旬到泰国参加《中国书画世界行》认识的新朋友。因“画”而结缘,共同爱好,话语投机,经过交流,友情渐深。回国分别之时,求《画集》序。自知才学疏浅,虽有难言,盛情难却,友情为重,沉思良久,还是应允,微言以序之。
凡为序者,乃是引导之意哉。今观周启良《画选》所收录作品,皆为山水画,与原所见他画花鸟画,甚感意外。惊叹之余,以先读为快也。
综观周启良的《画选》山水画作品,气势壮观,水势滔滔,松柏青青,枝叶繁茂,给我留下了深刻印象。
余观周启良的山水画,用笔刚柔相济,用墨饱满淋漓,画面丰富多彩,观之自有特色。余在此只略谈其画的山之势气、水之浩气、树之古气。此乃山水画底蕴之气也。
观周启良所画山,有奇峰之美。峰者,山之最高处。凡峰多出奇险,有风光之美也。
周启良画山,有骨之势,有奇之美,有磅礴之态,意之变幻莫测,表之气象万千,是山含有傲骨之气,则画才有妙趣可言也。
周启良所画山,有山之势。例如,所画《焦墨山水》(见书第 页)、《沂水蒙山》(见书第 页)等作品。从画面看,气势宏伟。凡画山势之大者,则须画之劲拔,乃有韵之出矣。若山出韵,遥望意境深邃,格调高古,势则动感生焉。周启良画山,气势宏伟,山峦叠加,山有气势,显崇山峻岭,悬崖峭壁,天然雄壮,观则气韵生动,有动感之势。如清.张庚曰:"气韵有发于墨者,有发于笔者,有发于意者,有发于无意者。发于无意者为之上,发于意者次之,发于笔者又次之,发于墨者下矣。"(《浦山论画》清.张庚著 见《中国古代画论类编》第225页)由此自知,发于无意者为上,可见意境之深。意境不是人人能作,所以,上品之作难得。吾观周启良用笔大胆,下笔刚劲,行笔有韵,收笔少痕,是其画山用笔之法也。
余观周启良所画水,乃有水势,气势倾天。例如,所画《黄河之水天上来》(见书第 页),从其画面看,水势随山形飞瀑,变幻莫测,是其水势之大也。凡画山水画,水应有势,波涛汹涌,浪击长空,其水势似从天降,倾盆而来,水之气势,浩瀚如潮,势不可挡,表现水势之大。周启良所画黄河之水,与山形成对立,与水形成一体,狂奔而下,怒不可遏。此乃用笔之力,表现之势;用色之红,表现之汹,渲染水势,表现黄水之猛,是其之能也。
他还常用虚实手法,以水漫山,山体隐现,实而不见。例如,周启良所画《秋江泛舟》(见书第 页),远山为虚,近水为实,虚以掩实,空灵所现,显水势之大。此表现手法,要因地制宜,非固定不变。可显其画水之妙也。
凡画松柏,应苍劲有力。凡树含古气,则应壮丽。
周启良所表现松柏的苍劲,是以实衬虚,不管是远近,都应给古松,留有伸展的空间。画的质量水平,要看作画效果,有无气势,此乃是画家的水平决定。
周启良所画《泰山松》(见书第 页)可见其身手不凡。他所画的松树,含有古气,松枝下垂,向外伸展,又弯而向上,显苍劲有力,充分表现画面,苍茫厚重。再如,他所画的《泰山风光》(见书第 页。),山云有势,飘荡飞腾,远远望去,山有寒松,翠绿苍劲,远近威风。云烟变幻,松桕有情。笔墨干湿,色彩明净。山山相望,表现山青。就《泰山松》而言,松柏是实,空白是虚。从总体布局看,主次分明。阴阳向背,松柏造势。凡山水画,在表现松柏时,应以群山叠翠,远山势倾;水势浩荡,近水有灵。此乃松柏映山水之妙,是山水画的综合表现。周启良《画集》所载《黄河之水天上来》,多见红色,表现生命力,实为少见。因此,从用色方法看,似乎较易,实为难哉。
余观周启良画,所云山有势气,水有豪气,松有骨气,是比较而言的。特别是与他自己的画相比较,实进步很大,然非为妙笔。若以高标准论之,乃存有诸多不足。例如:用笔太恨,痕迹过于明显;用墨不匀,浓淡缺乏过渡。一个人的绘画水平,只要你肯努力,是不断能得到提高的。余有许多画界朋友,悟性很高,一看就懂,一学就会,舞文弄墨,出手不凡,三五个月,就见成绩。然只有其貌,而无其神也。绘画绝不是一朝一夕,也不是心血来潮,而是一生的事业。时时刻刻都在努力,兢兢业业都在专心,那也不一定能成为名家。绘画水平的高低,是客观存在的,好与不好,不是那一个人能说了算的,就是再大的权威说了也不算,得经过历史的验证,大浪淘沙之后,才见真是好作品。周启良的作品,虽不完美,那还是较有功夫的。所见山水,应以山为主,以水辅之。画山是实,画水是虚,此乃常规也。凡是画崇山峻岭,水势倾盆,得有宽广胸怀。周启良所画山水画,观之笔墨到位。例如,所画沿海山峦,水实而岸虚。岸平而淡远,可见水之广大,是绘画之理也。
概之,周启良所画,山实水虚,水实山远,相互制约,对立统一,构成画面,相互依存;展现丰采,相互烘托。在深山之中,古松寒柏,显有情趣。山高水流远,林深风声疾。山水有情,是所画之美。在山水之间,有崎岖之峦,显画面之妙,是画之有成。此乃余之拙见,告赏者之明也。
作者:靳鹤亭 |
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